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贺岁档没有小成本电影|小成本的《前任3》靠什么逆袭《妖猫传》,能把《芳华》拉下马?

作者: (古诗文网)        2019-02-01 17:00

今年贺岁档可以说是异常热闹,先是冯小刚导演的《芳华》作为贺岁档的开篇之作,先声夺人,一枝独秀,票房接近13亿,成为冯小刚导演从影以来的第一部破十亿电影。接着是陈凯哥导演的魔幻历史巨制《妖猫传》描绘了一幅大唐盛世的磅礴画卷,恢宏大气,美轮美奂,“绣口一吐,就是半个盛唐”。《妖猫传》也带来了一股年终的“魔幻风”,随后的第三波就是以《妖铃铃》、《二代妖精》、《前任3》为代表的喜剧和爱情电影。

 

不管是陈凯歌导演的《妖猫传》,还是陈可辛和吴君如夫妻档的《妖铃铃》都没有撼动《芳华》的情怀,反而是一部缺少大牌明星、小成本制作的现代都市爱情喜剧电影《前任3》把《芳华》拉下了每日票房冠军的宝座。

名不见经传的80后导演田羽生在贺岁档成为了最大赢家。到底《前任3》有什么魔力,可以在众星云集的贺岁档突出重围,并且在票房上能超越《妖猫传》,成为仅次于《芳华》的黑马?

 

应该说这是商业类型片的胜利,也是电影剧本的胜利。80后的导演田羽生从中央戏剧学院戏剧文学系毕业后就和朋友成立了自己的编剧工作室,并且凭借扎实的剧本创作在影视界闯出了名气,他创作了让徐峥和王宝强大红大紫的喜剧电影剧本《人在途》,这部电影口碑和票房俱佳,可以说是“后冯小刚”喜剧电影时代的代表作,并因此获得了编剧大奖。

 

甚至后期徐峥导演的《泰》在宣传上都需要借助《人在途》这个品牌。凭借扎实的编剧基础和接地气的台词,田羽生从第一部《前任1》开始就收获了不错的口碑和票房成绩,这也让他们得以能够延续这个“IP”。“前任”系列是属于那种标准的商业类型片,就是那种你不看电影也大概知道他在讲什么,看十分钟就猜到结尾的套路化电影。这种类型片在商业电影市场上很常见,但是能出彩的并不多,“前任”系列最可贵的地方在于剧本创作上的“接地气”。田羽生作为年轻导演和编剧并没有陈凯歌那样高高在上的说教,也没有冯小刚的青春怀旧情怀。这样的都市喜剧电影也没有什么深度,却是在“讲述年轻人自己的爱情故事”。电影中总有一些台词和桥段能击中年轻观众的心,这和冯小刚早期的平民喜剧电影非常相似。

 

《前任3》的演员基本上没有一线电影演员,像郑恺和韩庚更不是能带来票房的演员,至于女演员更是集体缺乏知名度。整体而言这个《前任3》剧本创作是这系列里最好的,就算放到国内爱情喜剧电影里这个剧本也是数一数二的,而且目标观众群定位准确,就是瞄准了那些都市中深陷爱情纠葛中的90后年轻人。

这部电影中也存在很多缺点,譬如因为导演和演员的能力问题,电影只把剧本部分精髓给演绎了出来,很多情节刻画的比较生硬刻板,电视剧和小品的风格比较明显。还有就是导演带有强烈的直男癌属性,明显是在用男权主义的视角在讲述爱情观和人生观,导致一部分女权主义者不太喜欢。

 

好在电影中的元素足够多元化,男女观众都能找到“兴奋点”,年轻姑娘们大多被电影中的爱情感动的痛哭流涕,而男性观众则更倾向于电影中的恶搞部分,这可能就是男女观众的观影差异造成的。

如果一部爱情喜剧电影能让观众感同身受,笑中带泪,它就成功了。




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