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中国顶级国宝文物|顶尖中国文物上拍!

作者: (古诗文网)       2019-01-31 15:27

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▲这条龙要拍卖了!

 

▲这个青铜器要拍卖了!

2017年3月15日19:00

纽约佳士得 藤田美术馆珍藏专场

众多惊世馆藏亮相

堪称近些年最震撼的一个亚洲艺术品夜场拍卖!

藤田美术馆坐落于大阪市中心,为日本最重要的文博机构之一。美术馆于1954年落成,向公众展示实业家藤田传三郎 (1841-1912年) 与其子平太郎及德次郎庋藏之艺术珍品。

藤田美术馆珍藏囊括两千多件日本及中国艺术品,其中包括极为珍罕之书画、佛教艺术品、高古青铜器、漆器、纺织品及茶具。美术馆以其所藏之9件国宝以及52件重要文化财产闻名于世,数量为日本私人博物馆之冠。 

一、欣赏部分拍品

● 书画 

■ 石渠宝笈 记载为陈容 六龙图 水墨纸本 手卷

绘画:34.3 x 440.4 cm

书法:35.1 x 82.8 cm

估价:1,200,000-1,800,000 美元

 

 

 

题识:

天工不停手,戏弄五轮指。鼓阊阖,呼鸿,急钩招摇遣风使。帝敕直下冯夷宫,水客波臣那敢怒。揪揪赤帝持□锵,斗文腥血清钩光。须臾歙出游,八表骇□雌雄翔。赤水玄(石渠写为元,应为避讳)珠工簸弄,怒奴迸突双眼眶。风云出没在方寸,宇宙不敢收豪芒。山欲裂海水黑,冰鳞雪甲凌高冈。曹刘虎嗜汉鼎,食槽诸马窥长江。隆中老子莫轻出,丈夫以此观行藏。

铃印:所翁

御题行书:

岂曾掷杖戏仙翁,走笔为龙龙性通。

物既有奇必有偶,禅如非色亦非空。

之而夭矫神间遇,鬣葩意外工。

设以时乘喻乾德,体斯未信企惭中。

■  石渠宝笈 记载为韩干(上等) 马性图 设色绢本 手卷

31.9 x 38.4 cm

估价:500,000-700,000美元

 

御题:不求形沛艾,端取性骁腾。试看骅骝寿,谁云凋丧曾。甲申(1764年)春日,御题。

铃印:二印漫患不清

● 青铜器

■  商晚期 安阳 青铜饕餮纹方尊

52.4 cm

估价:6,000,000-8,000,000 美元

 

来源

大坂藤田美术馆珍藏,入藏于1940年前。

展览

东京,日本经济新闻社,《中国殷周铜器展》,1958年11月25日至12月7日。大坂,日本经济新闻社,《古代中国青铜器名品展》,1960年8月30日至9月11日。文献《藤田美术馆所藏品图录》,卷一,藤田美术馆,大坂,1954年,编号77。《中国殷周铜器展》,日本经济新闻社,东京,1958年,编号54。水野清一,《殷周青铜器与玉》,东京,1959年,85页。《古代中国青铜器名品展》,日本经济新闻社,大坂,1960年,编号41。梅原末治,《日本储支那古铜精华》,卷二,大坂,1960年,编号132。贝茂树编,《世界美术全集:中国1,殷、周、战国》,卷12,东京,1962年,编号35。《藤田美术馆名品图录》,藤田美术馆,东京,1972年,编号92。林巳奈夫,《殷周时代青铜器的研究》,卷一(图版),东京,1984年,219页,有肩尊46。口隆康, 圆城寺次郎编,《中国青铜器百选》,东京,1984年,编号31。盛酒器。截面呈长方形,敞口、束颈、斜肩、短腹、高圈足。四角和四面中间置八道长条形扉棱,从圈足至口沿并出,颈部以扉棱为对称设饕餮蕉叶纹,颈根置相对的夔凤纹;肩部在相对的夔纹中间铸有圆雕牺首、在四角铸圆雕龙首形鸟;腹部主体饰龙角饕餮纹,两侧填夔纹,饕餮纹上有四小象鼻夔纹组成的窄纹带;圈足顶每侧中间有一小透孔,主体亦饰龙角饕餮纹,其上的纹带由相对的夔凤组成。这些纹饰均为高浮雕,上饰阴线,下以云雷纹衬地。附一铜内衬,署「癸亥春」(1923年)纪年。

■ 商晚期 青铜羊觥

22cm估价:6,000,000-8,000,000 美元

 

来源大坂藤田美术馆珍藏,入藏于1940年前。展览东京,日本经济新闻社,《中国殷周铜器展》,1958年11月25日至12月7日。大坂,日本经济新闻社,《古代中国青铜器名品展》,1960年8月30日至9月11日。东京国立美术馆,《东洋美术展:东洋馆开馆纪念》,1968年10月12日至12月1日。文献《藤田美术馆所藏品图录》,卷一,藤田美术馆,大坂,1954年,号74。《中国殷周铜器展》,日本经济新闻社,东京,1958年,编号16。《古代中国青铜器名品展》,日本经济新闻社,大坂,1960年,编号18。梅原末治,《日本储支那古铜精华》,卷四,大坂,1961年,编号267。贝茂树编,《世界美术全集:中国1,殷、周、战国,卷12,东京,1962年,编号9。《东洋美术:东洋馆开馆纪念》,东京国立博物馆,1968,62页,编号245。水野清一,《东洋美术:铜器》,卷五,东京,1968年,图47。《藤田美术馆名品图录》,藤田美术馆,东京,1972年,编号91。林巳奈夫,《殷周时代青铜器的研究》,卷一(图版),东京,1984年,373页,24。口隆康, 圆城寺次郎编,《中国青铜器百选》,东京,1984年,编号20。容庚,《殷周青铜器通考》,北京,1984年(2012年再版),50页,图74。Robert W. Bagley,《Shang Ritual Bronzes in the Arthur M. Sackler Collections》,华盛顿,1987年,420页。《中国美术全集:工艺美术编4》,北京,1990年,114页,编号123。朱凤瀚,《古代中国青铜器》,天津,1995,195页,图3.34.4。《中国青铜器全集:商(4)》,卷4,北京,1998年,89页,编号90。马承源,《中国青铜器》,上海,2003年,233页,图13。小南一郎, 《古代中国天命之青铜器》,京都,2006,页59。觥作羊形,四足立地,背部设盖,以子口与腹扣合。羊首向前,大而粗壮的羊角弯曲上卷。眼后向两侧斜出一对小耳。盖面隆鼓,脊上爬一片状夔龙,两侧饰反向的夔纹。盖脊尾饰一片状立鸟,尾下垂接盖。盖尾饰饕餮纹,以立鸟之左右对称展开。腹部前胸两侧置头向上的浅浮雕虎纹,腹饰大凤鸟纹,均以细密云雷纹衬地。

■ 商晚期 安阳 青铜饕餮纹瓿

57.2 cm.

估价:4,000,000-6,000,000 美元

 

来源

大坂藤田美术馆珍藏,入藏于1940年前。

文献《藤田美术馆所藏品图录》,卷一,藤田美术馆,大坂,1954年,编号79。梅原末治,《日本储支那古铜精华》,卷一,大坂,1959年,编号10。《藤田美术馆名品图录》,藤田美术馆,东京,1972年,编号436。林巳奈夫,《殷周时代青铜器的研究》,卷一(图版),东京,1984年,313页,瓿39。盛酒器。瓿盖的子口插入器口,六道长条形扉棱自圈足贯至隆鼓盖面,中有花苞形钮,盖面饰三组倒置饕餮纹。器束颈,饰两周凸弦纹。弧肩上置三个圆雕牺首,并以之为对称两侧夔纹。腹部饰三个大饕餮纹两侧填夔纹。圈足顶有三个透孔,纹带由三组相向的夔纹组成饕餮纹。纹饰均为浮雕,上加饰以阴线,下以细密云雷纹衬地。

● 玉器

■ 白玉雕仿古饕餮纹连座盖瓶26.1 cm估价:40,000-60,000 美元

 

来源大坂藤田美术馆珍藏,入藏于1940年前。此器经GIA检测(检测报告编号2171943126;2016年10月11日),证实为白色软玉质。

● 砚台

■ 西汉 「永受嘉福」及「汉并天下」瓦当砚两方

15.6 ; 15.3 cm

估价:8,000-12,000 美元

 

来源

大坂藤田美术馆珍藏,入藏于1940年前。

展览

大坂,藤田美术馆,《中国绘画之文房具》,1983年春。

此两方砚皆为西汉古瓦改制,一方缪篆书「永受嘉福」,另一方篆书「汉并天下」。清代金石考据之学炽盛,珍藏古瓦为砚更成了文人之雅事。关于「永受嘉福」瓦当文字的考据,可见程敦著刊刻于乾隆丁未(1787年)的《秦汉瓦当文字》一书(图一),书中录俞太学之说释其文字为「椒风嘉祥」又增己说定为「迎风嘉祥」四字,然程氏亦不敢遽断。待书已成,程敦将其寄郑耘门阁学以就正,得其答复解为「永受嘉福」,遂成定说。程氏因将郑说附刊于其书卷首,而于书中保留原文,以不敢掠美故也,实为考据史上的一段佳话。本件瓦当砚的盒内抄录有程氏著录及郑耘门阁学与程敦书,可见近代日本藏家对我国金石文化的研习与推崇。至于「汉并天下」瓦为汉高祖刘邦战胜项羽,初建汉朝时所,有海内皆臣,并有天下之意。

■  明 端石兰亭砚

22.6 cm

估价:8,000-12,000 美元

 

来源

大坂藤田美术馆珍藏,入藏于1940年前。

长方形。砚面雕刻兰亭景色,以曲水作墨池,下方平坦处作砚堂,砚侧刻通景兰亭修图,并题刻诗文。砚背平坦,满刻《兰亭序》。砚石呈紫色。附天地盖式砚盒,盖上题识曰「方以观品,贞惟守黑,君子之,义其在斯。碧园五兄属,李圭作竹臣刻」。

● 瓷器

■  元十四世纪 龙泉青釉印缠枝牡丹纹凤尾尊

63.2 cm估价:200,000-300,000 美元

 

来源:大坂藤田美术馆珍藏,入藏于1940年前。文献:《藤田美术馆所藏品图录》,卷二,藤田美术馆,大坂,1954年,编号45。《藤田美术馆名品图录》,藤田美术馆,东京,1972年,编号339。 

● 造像

北魏孝昌二年(公元526年) 比丘法兴造释迦三尊黄花石像

60.6 cm.

估价:600,000-800,000 美元

 

来源

大坂藤田美术馆珍藏,入藏于1940年前。

展览

京都市美术馆,《大东洋美术展》,1977年,编号22。

文献

《藤田美术馆名品图录》,藤田美术馆,东京,1972年,编号208。

《大东洋美术展》,京都市美术馆,1977年,编号22。

金申,《中国历代纪年佛像图典》,北京,1994年,编号125。

金申,《海外及港台藏历代佛像-珍品纪年图鉴》,太原,2007年,49页。黄花石,背屏高浮雕三尊像。主尊高肉髻,著「褒衣博带」式汉服,右手施无畏印、左手施予愿印。二胁侍头戴高冠,双手合十,身后有舟形大背光,雕火焰纹及忍冬纹。台座上雕两护法狮,前侧刻发愿文:「大魏孝昌二年岁次乙巳九月癸卯朔廿三日乙丑,比丘法兴敬造释迦玉像二区,仰为国主师徒父母己身眷属一切众生,缘此造像功德,等成正觉,所愿如是」。

二、关于藤田美术馆

惊世藏品是怎样积累起来的

 

 落成于1954年 藤田美术馆坐落于大阪市中心,为日本最重要的文博机构之一。同其他颇负盛名的博物馆相比,藤田美术馆并不显山露水,长期以来秉持家族式经营,已经历了3-4代的传承。佳士得中国书画部主管江炳强形容它是一个非常低调的美术馆。也的确,甚至在佳士得服役已久的人此前对这家美术馆亦不甚了解。然而,当美术馆向公众展示实业家藤田传三郎 (1841-1912年) 与其子平太郎及德次郎庋藏之艺术珍品的时候,常常令人咋舌称赞。

“同很多日本有钱的家族一样,在他们经济好的时候,便大量收藏。于是成立了美术馆。他们的中国艺术馆藏多是战前购买的,主要时间段在19世纪末至20世纪初。那时候很多日本人都大量从中国购买文物。但是后期他们并没有太多的购入中国艺术品,而更多的则是在收藏日本本土艺术。”佳士得亚洲艺术主席石俊生介绍说。

三 、为何拍卖

修缮美术馆,且更重视日本本土艺术

  藤田美术馆这次出售部分中国馆藏,主要是为了获取资金重新修缮美术馆,以保证未来的发展。“博物馆的设施已经有些陈旧,将来他们会更注重日本艺术、茶道艺术。他们的日本艺术馆藏有非常重要的作品,其中几件更是列为国家级重要美术作品。为了美术馆未来能够顺利发展。所以通过出售这些中国馆藏来募集资金。”

四 、为何放在美国拍卖

青铜在内地拍场鲜有交易

本次拍卖的一尊方被许多青铜收藏者看好,他们认为其除了少了铭文,其浑厚大气不比之前佳士得私洽售出的皿方逊色。由于青铜器为国之重器,一向管制较严,能符合上拍标准的很少,所以内地市场鲜有交易。香港虽然不受限制,但因为距离大陆较近,多少会受到波及,所以市场也不是很好。

显然青铜市场最被看好的当属美国。

也是基于此,佳士得决定将此次拍卖放在纽约举行。“在美国我们有非常好的传统去销售青铜及其他高古类的作品,美国市场的接受度是比较好的。购买此类作品,美国人依然是非常庞大的群体。当然,相信这次拍卖我们也能迎来很多中国买家。由于书画和青铜器是同一出处,于是便都放到纽约来拍卖,委托方也很认可这样的安排。”石俊生认为,相对书画而言,这次的青铜器更显珍贵。如此大体量且有49年明确出土纪录的青铜器在市场上非常少见。

五 、到底会是怎样的价格

预计:青铜必过亿,书画尚难说

  业内对此次上拍的青铜器大胆预估过亿人民币将不是问题。“由于政策限制,导致青铜器的价位出现巨大的两极分化:没有来源和普通的作品价位比较低,甚至私下里也非常不好销售。但是像这类来源、传承非常明确,有明确49年之前的出土纪录,且作品本身又是格外精彩则会非常之贵,个人认为过亿也是情理之中的。”青铜器交易商Y先生这样说。

其次被看好的是几张经《石渠宝笈》加持的宋元书画。市场虽没有做过亿的乐观评价,但普遍认为一定高价成交,况且现今《石渠宝笈》俨然成为了书画市场的《圣经》。

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